MIKE MANGINI - INTERWIEW
 Tázal se: Jeffrey Easton, Středa 31. srpna 2011, 12:30 am BST, Zdroj: www.metalexiles.com/ Dream Theater potřebovali nového bubeníka a Mike Mangini, talentovaný veterán přes bubnování, se připojil, aby převzal bubenické otěže. Jeho přínosy k "A Dramatic Turn Of Events", nové desce Dream Theater jsou početné a jeho přítomnost je cítit v okamžiku stisknutí tlačítka PLAY. Na nedávné zastávce jejich Mike věnoval Metal Exiles pár minut svého času, aby DT fanoušci přesně zjistili, proč je v kapele. | |
|
Metal Exiles: With your varied past, what do you think are your biggest attributes that allow you to handle all of these situations? Mike Mangini: It’s my pattern recognition. It studied how to listen to and feel all of the odd numbers between one and twenty. For example, from a mathematical perspective if you can get a hold of a five rhythm, it repeats five quick notes, that’s the key to Armenian and other ethnic music. I trained to recognize the prime numbers and with that I can go anywhere. Metal Exiles: You are in Dream Theater now but you were in Extreme with varied bands in between but you acclimate yourself to each situation. Mike: That is something that is a gift. We all show up a certain way and I showed up liking a certain kind of music. If you had put me in a different genre like Jazz I could have lasted awhile because I do like it a lot but I do not like it like I like heavy metal or rock. Smashing tubs is just fun, just watching everything bend, it is a love for it, it is out of my control. Metal Exiles: You worked with James LaBrie on some of his solo projects. What did you learn from working with him that helped you in Dream Theater? Mike: I learned how to get the job done under duress with a second spent complaining about anything. Just get it done. On the first two records I did with James, Mullmuzzler One & Two, we had a total of two days to get the drums done and that includes the drum sound. It also included me learning the songs. I got the sounds, learned them and recorded them: two days. If that is not stress I do not know what it is. Metal Exiles: So you just came in with a blank slate? Mike: I had fragments when I came to the studio but nothing was finished. When it came to the third record I charted out things and I had three whole days for that one. The point is, to work together with a common goal when everybody is on the same page cannot be beaten. You work under duress and get it done. Metal Exiles: So to go back to the last one, how do you acclimate yourself so well to these different situations? Mike: It’s a combination of things in my control and out of my control. The thing out of my control is the music that I like. With the choices I have to work on, my body to be able to hit things and my mind to be able to understand them, that’s a ton of hours and it’s a lot of preparation. Let me elaborate, its management. I did not go to music school, I was not allowed to go. I had scholarships to go and I still was not allowed to go. Metal Exiles: Why not? Mike: My dad had me outside one day and he looked me dead in the eye and said I am not sending you to school for something you can already do. I had won every contest I was a part of so I went to school for accounting and software engineering. It was a management course that I took that changed everything for me. It was a management course that taught me to ask the right questions. How does this work, what is the answer I am looking for, how what and why. For me to get ready for a situation, there are management skills to use. For the Dream Theater audition I wrote down all of the environmental things that could happen. If I am tired, what will I do? What if they spring a song on me that I did not prepare for, what will I do? What if they test me in different ways, what will I do? What if the gear I need is not there, what will I do? I made myself write down an answer for each thing even though it was painful. Metal Exiles: You’re an outright positive person so what kind of positivity did you bring back into the band once you joined? Mike: 100% understanding and support of the kind of beings that these guys are. I have a specific way to address that too. Jordan, James, John and John are the types of musicians that cannot stop their pursuit of what their potential is. These four guys have an undying pursuit of their instruments and their potentiality. That’s what we have in common and I addressed it, pointed it out and used as a way for them to know that I understood what I think makes them do what they do. That’s the biggest thing as they know they are understood and feel completely supported. Metal Exiles: Because you are the same way.. Mike: Exactly. Metal Exiles: In your drummer audition you said this was not just a gig. Do you think that your passion for Dream Theater is what got you the gig? Mike: Yes, that is what it is. My technical ability is not enough alone. Each one of those other six guys does something the best because they put between ten and twenty years into something. Now unless another human being puts in the same time how can you have the same proficiency? Plenty of us out there popped onto the earth with some kind of talent to work with so I am fortunate in that way but you still have to work at it. Each of the other guys have something amazing, it is what it is. My passion allowed me show that the power of will is amazing. I had a flawless audition, I knew what they were going to play before they played it, it was spooky, like it was meant to be. Metal Exiles: For the new Dream Theater record, A Dramatic Turn Of Events, how did your style play out with the way they record records? Mike: This was different for them in that they write together, the entire band but this time there was no drummer there, it was just the four guys. What happens is when you construct something like that you formulate through trial and error. I come in after the trial and error and match frequencies with them. For example, my kick drums are matching what John Myung and John Petrucci are playing as a unison rhythm and I will take one of my available hands and follow what Jordan is doing and keep time with my other hand. Usually I assign one of my limbs to the actual click time keeping function and my other limbs come into play to match the music. When Jordan plays certain keyboard patches there is a certain cymbal tone to it, a kind of metal sound and I play one of my stacked symbols to it and I do it all over the record. Metal Exiles: So what do you feel about A Dramatic Turn Of Events as a whole? Mike: As far as the Dream Theater catalog goes, this is the most dynamic one to date. The word dynamic is an emotional and volume change from high to low and this record has tons of dynamics in it. One of the important things that I have not heard on any of the other records is that I use dynamics instead of a drum fill. I did not play a fill in some places, I just used a heavy beat and somewhat orchestrally with dynamics so I got really quiet, mad a tiny adjustment and brought it up and up and then back down instead of playing a beat and adding something else and so forth. Metal Exiles: I know the album was written before you came in but what did you bring to the recording? Mike: I brought the air moving power to it, meaning I chose a different selection of drumheads for this record. For example the ones I have on my kit now are a lot brighter, they have low end as well. The ones I used on the record have air moving low mids witch I typically would not opt for but I am smashing the crap out of each drum and those drums are real, there is no sampling at all to get the extra clean layered approach. Metal Exiles: You have the Rhythm Knowledge set (Two Books) for sale. Tell your new found Dream Theater fans who might want to invest their lives into what it is about.. Mike: Here is the premise; you can spend 25 bucks on a case of beer. You drink the beer and you pee it out but if you spend 25 bucks on a book that saves you about 20 years of time, what is more valuable? What you get out of Rhythm knowledge is behavioral change. You can apply it to anything because my book breaks down drumming as only an example about how to retain information. The book is about retaining information so if someone wants to invest in how to use their time better and actually retain information and get better at something, buy the first book. The second book is a set of five exercises that breaks down anything that can possibly be played into simple exercises. Metal Exiles: Is there a solo life for Mike Mangini or is Dream Theater if for you? Mike: This is what I want, it is amazing in Dream Theater. I am a drummer that composes on an instrument, that means I bring in actual music, I just do not sit behind a drum kit and bark out five of these and six of those. I know, as a composer, how to get my ideas out and I can tell you flat out that the musicians I want to work with are these guys. Where else am I supposed to find in the same room a guitar player like this, a singer like this, a keyboardist like this and a bass player like this? Mike’s contribution to the new Dream Theater opus, A Dramatic Turn Of Events, is magnified by the phenomenal material and he is certainly an amazing addition to the fold. |
Metal Exiles: S vaším pestrou minulostí, jaké si myslíte, že jsou vaše největší atributy, které vám umožní zvládnout všechny tyto situace? Mike Mangini: Je to moje rozpoznávání. Je to jako zkoumat, jak naslouchat a cítit všechna lichá čísla od jedné do dvaceti. Například z matematického hlediska, pokud můžete sehnat pět rytmu, to se opakuje pět rychlých poznámek, to je klíč k arménské a jiné etnické hudby. Trénoval jsem uznat, prvočísla a že můžu jít kamkoliv. Metal Exiles: Jste nyní v Dream Theater, ale byl jste v Extreme, s různými kapelami mezitím, ale aklimatizoval jste se na každou situaci. Mike: To je něco jako dar. Všichni se projevují určitým způsobem a já jsem objevil zálibu v určitém druhu hudby. Pokud mě zařadíte do jiného žánru, jako třeba Jazz, musel bych se s tím chvíli sžívat, přestože se mi to líbí hodně, ale nelíbí se mi tak, jak miluji heavy metal a rock. Bušení do škopků je prostě zábava, jen sledovat, jak se všechno ohýbá, je to láska, je to mimo moji kontrolu. Metal Exiles: Pracoval jste s Jamesem LaBrie na některých jeho sólových projektech. Co jste se naučil při práci s ním, že vám to pomohlo v Dream Theater? Mike: Naučil jsem se, jak odvádět práci pod stresem s druhým, strávit nestěžovat si na nic. Jen to udělat. Na prvních dvou deskách, které jsem dělal s Jamesem, Mullmuzzler One & Two, jsme měli celkem dva dny na nahrání bicích, a to včetně zvuku bicích. To rovněž zahrnovalo i naučit se písničky. Ozvučoval jsem je, učil se je a nahrával: dva dny. Pokud tohle není stres, tak nevím, co to je. Metal Exiles: Takže jsi prostě přišel s nepopsaným listem? Mike: Měl jsem fragmenty, když jsem přišel do studia, ale nic nebylo hotové. Když došlo na třetí desku, mapoval jsem ty věci, měl jsem celé tři dny, místo jednoho. Jde o to, aby všichni spolupracovali se společným cílem, když každý je naladěn na stejnou stránku, nemůže to být mizerné. Pracuješ pod nátlakem a jde to v pohodě. Metal Exiles: Takže vráťme se k tomu poslednímu, jak se aklimatizujete tak dobře na tyto různé situace? Mike: To je kombinace věcí, které kontroluji a mimo moji kontrolu. Věc mimo moji kontrolu je hudba, která se mi líbí. Při výběru musím dělat tak, aby mé tělo bylo schopno trefit věci a moje mysl byla schopna pochopit je, prože to je podat si spoustu hodin a je to mnoho příprav. Nechtě mě rozvinout jeho řízení. Nechodil jsem do hudební školy, nebylo mi to dovoleno. Chtěl jsem jít na stipendia a ani tam mi nebylo dovoleno jít. Metal Exiles: Proč ne? Mike: Můj táta mě vzal ven jednoho dne a podíval se mi zvadle do očí a řekl: Neposílám tě do školy na něco, co můžeš již udělat. Musel jsem vyhrát každou soutěž, které jsem se účastnil, takže jsem studoval školu pro účetnictví a softwarové inženýrství. Byl to manažerský kurs, který způsobil, že se pro mě všechno změnilo. Byl to manažerský kurs, který mě naučil klást správné otázky. Jak to funguje, jaká je odpověď, kterou jsem hledal, co a jak a proč. To mě připravilo na situaci, kde se manažerské dovednosti používají. Při konkurzu na Dream Theater jsem si napsal všechny životní věci, které by se mohly stát. Pokud jsem unavený, co mám dělat? Co když na mě vyrukují s písní, kterou jsem si nepřipravil, co mám dělat? Co když mě otestují v odlišných způsobech, co mám dělat? Co když rychlost, kterou potřebuji, tam není, co mám dělat? Přinutil jsem se napsat odpověď na každou věc, i když to bylo bolestivé. Metal Exiles: Ty jsi úplně pozitivní osobnost, takže jaký druh pozitivity jste přinesl zpátky do skupiny, jakmile jste se připojil? Mike: 100% pochopení a podporu těchto bytostí, kterými tito hoši jsou. Mám zvláštní způsob, jak to také řešit. Jordan, James, John a John jsou typy hudebníků, kterým nemůžete zastavit jejich snahu, která je jejich potenciálem. Tito čtyři kluci mají neutuchající snahu se svými nástroji a jejich možnostmi. To je to, co máme společného, a oslovil jsem je tím, poukázal jsem na to a využil to svým způsobem, jak na ně, aby věděli, že jsem porozuměl, co si myslím, že je vytváří a co dělají. To je ta největší věc, protože oni vědí, že jsou chápáni a cítí se plně podporováni. Metal Exiles: Protože jste úplně stejný.. Mike: Přesně tak. Metal Exiles: Ve vašem bubenickém konkurzu jste řekl, že to není jen koncertování. Myslíte si, že vaše vášeň pro Dream Theater je to, co dělá koncert? Mike: Ano, protože to je to, co to je. Mé technické schopnosti samotné nestačí. Každý z těch dalších šesti chlapů udělal jen to nejlepší, protože oni dávali deset až dvacet let do něčeho. Nyní pokud se jiný člověk dostaví ve stejnou dobu, cožpak můžete mít stejné znalosti? Spousta z nás se vynořila na zemi s nějakým talentem pro práci, takže jsem šťasten svým způsobem, ale stále musíte na tom pracovat. Každý z ostatních kluků měl něco úžasného, to je to, co to je. Moje vášeň mi umožnila ukázat, že je silou, která dokáže nemožné. Odehrál jsem bezchybný konkurz, věděl jsem, co oni zahrají ještě před tím, než to pak zahráli, bylo to přízračné, tak jak to jen mělo být. Metal Exiles: Pro novou desku Dream Theater, A Dramatic Turn Of Events, jak se snesl váš styl hraní s tím, jak oni nahrávají desky? Tentokrát to bylo pro ně jiné v tom, že oni píší společně, celá kapela, ale tentokrát tam nebyl bubeník, byli to jen čtyři kluci. Co se stane, je, když sestavujete něco takového, že tvoříte metodou pokusu a omylu. Přišel jsem tam až po pokusech a omylech a vylaďoval frekvence s nimi. Například moje dvojšlapka je přizpůsobena tomu, co John Myung a John Petrucci hrají v jednotném rytmu a budu mít k dispozici jednu moji ruku a sleduji, co dělá Jordan a udržuji čas s druhou rukou. Většinou dávám jednu z mých končetin, abych aktuálnímu kliknutím v čase udržoval funkci a moje další údy vstupují do hry tak, aby odpovídaly hudbě. Když Jordan hraje určitá klávesová místa, je tam určitý tón činelu k tomu, druh kovového zvuku a já hraji jeden z mých poskládaných symbolů a tohle dělám na celé desce. Metal Exiles: Tak co si myslíte o "A Dramatic Turn Of Events" jako celek? Mike: Pokud se jedná o katalog Dream Theater, pak je nejdynamičtější vůbec. Slovo dynamika je emocionální a hlasitost se mění z vysoké na nízkou a tato deska má v sobě dynamické tóny. Jednou z důležitých věcí, kterou jsem neslyšel na žádné jiné desce, je, že používám dynamiku místo bubenické výplně. Nehrál jsem výplně v některých místech, jen jsem použil těžké údery a nějaké orchestrálky s dynamikou, takže jsem byl doopravdy klidný, šíleně malé nastavení a stoupal nahoru a nahoru a pak zpátky dolů místo hraní úderů a přidával něco jiného a tak dále. Metal Exiles: Vím, že album bylo napsáno dříve, než jsi přišel, ale čím jste přispěl k nahrávání? Mike: Vnesl jsem do něj svěží nespotanou energii, míněno tak, že jsem vybral odlišně poskládané bubny pro tuto desku. Například jedny, které mám v sestavě jsou nyní mnohem jasnější, mají nízký spodek rovněž. Ty, které jsem použil na albu mají svěží pohyblivý nízký střed, jenž bych obvykle nezvolil, ale já jsem rozbil mizerii každého bubnu a ty bubny jsou skutečné, není zde vůbec žádné samplování, abych dostal další čistý odstupňovaný přístup. Metal Exiles: Máte Rhythm Knowledge sadu (dvě knihy) v prodeji. Řekněte vaším nově objeveným fanouškům Dream Theater, kteří by chtěli věnvat svůj život tomuto, o čem to asi je.. Mike: Je tady úvaha, můžete utratit 25 dolarů třeba za pivo. Můžete vypít pivo a pak to vyčůrat, ale pokud utratíte 25 dolarů za knihu, která vám ušetří asi 20 let času, co je cennější? Co můžete získat z Rhythm knowledge je změna v chování. Můžete jej použít na cokoliv, protože moje knihy rozebírají bubnování jako jeden z příkladu toho, jak uchovávat informace. Kniha je o udržování informace, takže pokud si někdo přeje investovat do toho, jak co nejlépe využít svůj čas a fakticky uchovávat informace a stát se nejlepší v čemkoliv, kupte si první knihu. Druhá kniha je soubor pěti cvičení, které rozkládají vše, co je možné hrát, na jednoduchá cvičení. Metal Exiles: Existuje sólový život Mike Manginiho nebo jsou Dream Theater už jen pro vás? Mike: To co si přeji, to je úžasné u Dream Theater. Jsem bubeník, který komponuje na nástroji, to znamená, že přináším skutečnou hudbu, nesedím prostě za bicí soupravou a neštěkám jako pátý a šestý z nich. Vím, jako skladatel, jak dostat své myšlenky ven, a mohu vám říci naplno, že hudebníci, se kterými chci pracovat, jsou tito lidé. Kde jinde bych měl najít ve stejné místnosti kytaristu jako je tento, zpěváka jako je tenhle, klávesistu jako je tento a basáka jako je tento? Mikův příspěvek na novém Dream Theater opusu, A Dramatic Turn Of Events, je umocněn fenomenálním materiálem a on je jistě úžasným přídavkem, který vložil. |
 |
|
Poslední aktualizace: